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说到京剧，“武旦皇后”张美娟的两位得意门生，一位是她的小姑子齐淑芳，另一位则是史依弘。齐淑芳从小便自信过人，曾一心想赴美发展，虽然才艺出众，但也因此遭到后人批评。而史依弘同样为了京剧事业而努力，但她的做法与齐淑芳截然不同。

史依弘成名较早，如今她多以大青衣角色出现在公众面前，但最初，史依弘学习的却是武旦，并且师从张美娟。张美娟和丈夫齐英才分别担任上海戏剧学院副院长和武旦名家。比史依弘年长几届的齐淑芳，同样是从上海戏剧学院走出的武旦名角，因此史依弘可以说是自幼师承名门。

京剧的学习通常要求天赋，而史依弘也不例外。年仅22岁，她便获得了国家一级演员的头衔，并荣获梅花奖。站在前辈们铺设的星光大道上，史依弘更多的是感到忐忑，而非骄傲自豪。因为她明白，若没有足够的实力支持，多少荣誉终究会被淹没在岁月的洪流中。自此，史依弘始终不敢停下脚步。

史依弘的粉丝不仅限于梅派，京剧四大主流派“梅、尚、程、荀”中的粉丝都不少。深入了解后，你会发现，史依弘已经练就了能在四大流派间游刃有余的功底。许多演员一生只会专注一个派别，而史依弘则不同。她不仅挑战过其他流派的唱腔，还从武旦到花旦到青衣，跨越传统与现代戏剧，始终不敢停留在过去的荣誉上。

多少年轻时成名的演员一生都靠一两出戏吃遍天下，但史依弘六岁开始习武，十岁便开始学习京剧。当她听到外界的赞美时，心中常常充满紧张，而当她拿到梅花奖，成为最年轻的国家一级演员时，内心更多的是恐慌。因为，她对京剧艺术有着深深的敬畏之心。只有敬畏，才会时刻意识到自己的不足，并保持分寸感。这种心态让史依弘不断前进，不敢停歇。

如今，现代社会中很多人不了解京剧，他们不断唱衰京剧，却没有提出更好的发展建议。史依弘认为，这种想法是错误的。她坚信，现在正是京剧最好的时代，因为中国在不断崛起，越来越多的人有机会接触京剧。因此，京剧不能再保持过去的高姿态，它的艺术表现形式应该是多样化的，随时代发展不断创新。

现在已经53岁的史依弘明白，自己这一代人肩负着承上启下的重要责任。承上，是由前辈们负责；启下，则是要继续传承并注入创新。她改编的《新龙门客栈》就是一部不可忽视的优秀作品，这部戏如今以多种形式在民间广泛传播。2023年，由越剧演员陈丽君演绎的新版本《新龙门客栈》便是建立在史依弘老师改编的基础上进一步调整而来。

艺术的表现形式应当容许创新，并非某一版本就一定比其他版本优越。随着时代的进步，人们的认知和接受程度改变，艺术也应随之创新。艺术不必高于生活，能够被百姓接受并乐于传颂，或许才是艺术最大的魅力与核心价值。在这一点上，史依弘的努力不可小觑。

为了京剧事业，史依弘几乎奉献了自己的一生。如果要说她人生中有遗憾，可能就是和李成儒的一段“孽缘”。她认识李成儒时，正值梅花奖加身，年纪轻轻便获得巨大声誉。那时的李成儒也风头正劲，1996年起，他的生意做得如火如荼，服装生意、期货交易等领域都让他赚得盆满钵满。而李成儒的演艺圈好友也邀请他参演了电视剧《编辑部的故事》《重案六组》，这使得他与演艺圈的关系愈加密切。

李成儒凭借雄厚的资金背景，对史依弘大方慷慨，而演艺圈中的朋友们也能为史依弘提供宝贵的资源。两人相恋几年后，于2001年结婚。那时，史依弘尚是单身，而李成儒已有家庭。为了娶史依弘，李成儒用尽手段，最终李成儒的前妻带着儿子李大海搬离豪宅。但李大海因此心生怨恨，始终对史依弘和李成儒不满。史依弘永远无法忘记，自己成为李家的一员时，面对继子李大海的质问：“为何看上李成儒？”面对质疑，史依弘当时希望用行动打破外界的猜测，她相信只要夫妻俩过得好，其他人的恶言都会消散。然而，史依弘未曾料到，她的到来是以李大海母子的牺牲为代价。从那时起，李大海与李成儒父子十多年未曾和解，这段婚姻注定无果。

果不其然，两人不到七年便因性格与感情问题分道扬镳。如今，史依弘与李成儒离婚已18年，但她依旧像婚前一样，倾尽全力奉献给京剧事业。未来，她将继续在创新的道路上努力奋斗。